Les Clefs d'une passion
7 juin 2015

L'exposition de la Fondation Louis Vuitton semble vouloir trouver, à sa collection d'art contemporain, des antécédents dans la peinture moderne, mais ne se risque pas à la confrontation directe, qui pourrait être cruelle.

Plus que cette collection, c'est probablement le bâtiment lui-même, son architecture nautique et sylvestre, qui restera comme un monument du siècle : prouesse technologique, mais symbole désordonné, concrétisation d'une aspiration, plus que d'une inspiration.

Et plutôt que les Clefs (qu'elle ne livre pas) d'une passion (qu'on discerne mal), l'exposition pourrait s'intituler, plus simplement : Réunion de quelques chefs-d'oeuvre. Il faut y aller (jusqu'au 6 juillet 2015) voir ces icônes venues de Vence (L'Homme qui marche de Giacometti), d'Oslo (Le Cri de Munch), de New York (La Colonne sans fin de Brancusi et les 4 panneaux Campbell de Kandinsky), de Saint-Pétersbourg (les Carré, Cercle, Croix noir de Malevitch et La Danse de Matisse).

Week-end à Amsterdam
12 mai 2015

La saison des grands week-ends est de retour. A Amsterdam, les hôtels particuliers dont on voit sur les canaux, la façade étroite, cachent à l’arrière des jardins élaborés que l’on peut visiter une fois par an, le 3ème week-end de juin (du 19 au 21 juin 2015). Profitez-en pour admirer, au Musée de la Bible (Bijbels Museum) installé dans un de ces hôtels particuliers, le plafond représentant Apollon et les 4 saisons, de Jacob de Wit (1750), dont Le Polyptyque propose un dessin du même sujetau lavis d’encre brune.

Et que vous ayez vu ou non, l’an dernier, l’exposition Matisse, les Papiers découpés à la Tate Modern ou au MOMA, ne manquez pas l’exposition L'Oasis de Matisse, au Stedelijk Museum (jusqu’au 16 août 2015). Elle est ce que devrait être toute exposition, une joie pour les yeux et pour l’esprit.

Pour les yeux, depuis les œuvres fauves du tournant du siècle jusqu’au gigantesque papier découpé La Perruche et la Sirène (1953). Pour l’esprit, par les rapprochements opérés avec des œuvres qui montrent, de Malevitch à Rothko, combien Matisse, sans jamais prétendre au rôle d’un chef d’école, a néanmoins « libéré » la peinture. Au passage, il est fascinant de retrouver dans un Baigneur de Matisse (1909) ou un Baigneur, à nouveau, de Malevitch (1911), la même « force brute » que nous discernions dans un Nu de Léger (1911).

Nouveau site internet
5 avril 2015

Notre site internet est en ligne. Vous y découvrirez chacune des œuvres passées par le filtre du Polyptyque, et nous partagerons ici quelques-unes des actualités de l’Art qui retiennent notre attention, et nous permettent de parler de cette aventure qu'est une collection, celle du Polyptyque, et pourquoi pas la vôtre...